The departure point for this article is photographer Roger Ballen’s series Boarding house (2008),
which is explored partly in terms of the antediluvian creature, Odradek, in Franz Kafka’s short story
“Troubles of a householder” (1919) and in terms of melancholia. Odradek, as the Thing that outlives
us and illuminates obscurely, is an allegory of ruin. Incomplete, ambiguous, and mortifying like a
photograph; it is also intricately related to the dialectics of melancholia (meaning both heaviness and
inspiration). In Ballen’s geologically petrified photographs, the piling up of fragments and ornaments
produces the grim heaviness of mythic fate and guilt. I want to open up the possibility of the
elucidation and reversal of myth in Ballen’s work by contrasting a strain of ambiguous photographic
stereotypes (including by August Sander, Diane Arbus, Pieter Hugo and Zwelethu Mthethwa) with
examples of critically inflected photography and with a found image.
Ausgangspunkt dieses Artikels ist die Serie “Boarding house” (2008) von Fotograf Roger Ballen, die
einerseits unter Hinweis auf das vorsintflutliche Wesen, Odradek, in Franz Kafkas Kurzgeschichte
“Die Sorge des Hausvaters” (1919), andererseits mit Bezugnahme auf den Begriff Melancholie
untersucht wird. Odradek, dasjenige Ding, das uns überlebt und dunkel illuminiert, ist eine Allegorie
des Verfalls. Lückenhaft, zweideutig und verletzend wie ein Foto, steht es auf komplizierte Weise
in Beziehung zur Dialektik der Melancholie (hier mit der Bedeutung von Schwere und Inspiration).
In Ballens geologisch versteinerten Fotos bringt das Anhäufen von Fragmenten und Ornamenten
die grausame Schwere von mythischem Schicksal und mythischer Schuld hervor. Ich möchte die
Möglichkeiten von Erläuterung und Umkehr des Mythos in Ballens Werk, mittels der Kontrastierung
von einer Reihe ambivalenter fotographischen Stereotypen (wie bei August Sander, Diane Arbus,
Pieter Hugo and Zwelethu Mthethwa) mit Beispielen der kritisch flektierenden Fotografie und ein
“found image”, darstellen.
